大象新闻评论员 王晓娜
今年春节，刘萧旭以一袭银发造型在安徽卫视春晚舞台上唱响《玫瑰窃贼》，无数观众第一反应：“这不是短剧里的霸道总裁吗？”
与此同时，浙江卫视、东方卫视、深圳卫视、山西卫视等春晚舞台上，也接连出现短剧演员的身影。刘念、张翅、姚冠宇、王小亿、吴添豪、陈添祥等俊男靓女亮相，直接把卫视春晚变成“大型嗑糖现场”。2026年的新春荧屏，短剧演员不再是镶边配角，而是真正“上桌”了。
安徽卫视春晚 刘萧旭
短剧演员凭啥上春晚
短剧演员在春晚舞台大放异彩，不只是偶然的节目调剂，而是文娱产业格局变革的信号弹。它宣告着，曾经被传统影视圈俯视的“竖屏世界”，已经长出了足以与“横屏宇宙”平起平坐的筋骨。
浙江卫视春晚 张翅、刘念
据央视新闻报道，2025年中国微短剧市场规模已突破千亿人民币，较2024年实现翻番，微短剧用户更是逼近7亿。这意味着，短剧早已不是特定人群的“电子榨菜”，而是像多年前的短视频一样，成为了大众公认的娱乐方式。
从“三保人群”到都市白领，从退休老人到Z世代网民，都被短剧受众覆盖，春晚邀请短剧演员，不是“跨界尝鲜”，而是“精准触达”。
山西卫视春晚 孙艺燃
短剧演员带着数百万级的粉丝基础登上春晚舞台，预示着文娱权力的转移。当短剧的日活用户超越传统长视频平台，当一部短剧预约量可以突破1000万，巨大的流量背后，“谁上春晚”要看观众意见，观众们的播放、讨论如同投票器一般，直接把短剧演员推上舞台。短剧演员上主流晚会，不是“逆袭”，而是市场规律的自然结果：你有观众，就值得拥有姓名。
“上桌”容易“坐稳”难
刘萧旭一曲《玫瑰窃贼》，让观众梦回短剧《盛夏芬德拉》，故事感拉满。柯淳在CCTV网络春晚的唱跳表现，也被网友称赞“舞台掌控者”“松弛感拉满”。当然，有人惊艳全场，也有人成了“显眼包”。“还是回去演戏吧”“这大白嗓”……观众们的调侃，表明了他们对艺人专业能力有着更高的期待。
CCTV网络春晚 柯淳
当我们为短剧演员“上桌”而欢呼时，也需要看到，这张饭桌，短剧演员坐得并不安稳。何健麒曾被视为“飞升”潜力充足的短剧顶流，却因私人问题陷入负面舆论，从热搜主角变成“风险演员”。短剧流水线式的产业生态背后，演员的可替代性极高。一部新爆款就能催生新顶流，如果上一任顶流没有持续输出，便会迅速淡出大众视野。
图源：AI生成
短剧演员普遍面临着“转型焦虑”，他们清楚地知道，短剧只是当下的饭碗，长剧和电影才是“演艺生涯”的更高阶梯。而演技的适配性是短剧演员进化时面临的一大矛盾。短剧的表演逻辑是“情绪直给”，愤怒就大吼，开心就大笑，这种高密度、高强度的表演方式，在竖屏上成立，在横屏上却有可能“用力过猛”。如何能实现可持续发展，是短剧演员们不可避免的职业课题。
图源：AI生成
2026年春晚，短剧演员坐在了观众席的最前排，这是一个象征性的时刻。但从业者应该清醒：“上桌”不是终点，“坐稳”才是。 对于短剧演员而言，春晚的灯光散去之后，真正的挑战才刚刚开始。流量终是易耗品，作品才是硬通货。短剧演员需要用更扎实的演技、更长远的规划，来证明自己配得上这张饭桌。
